C’era una
volta in Svezia, nei lontani anni novanta, la prima label Scandinava dedita
alla musica goth chiamata Preachers Cath Records. Mentre nello stesso periodo
la M&A metteva sotto contratto bands dalle diverse influenze come Funhouse
e Medicine Rain, i Sons Of Neverland erano ancora una cover band e i DarkSide
Cowboys in piena fase “cassettara”, la Preachers Cath si evidenziava per un
suono post-
nephiliano ben distinguibile. Tre erano i gruppi che contribuirono,
attraverso le loro pubblicazioni, al “Preachers Cath sound”: i Catherines
Cathedral con il fondamentale “Flowerdust”(93), i Silent Echo con il MCD di
debutto “Confession”(94) ed i The
Preachers Of Neverland con il seminale post-apocal-nephilinico album “The
Artificial Paradise”(95). La strada tracciata da queste tre bands, legate da un
forte legame e spesso con membri intercambiabili, è
rimasta poco battuta con la
“natura che ne ha ripreso possesso” fino a qualche anno fa, quando oscuri
figuri vestiti di lucida pelle nera con maschere a gas, cappellacci polverosi
ed armati fino ai denti di “lanciafiamme, katane e machete” si sono fatti
strada tra la boscaglia ripristinando la via e reclamando la corona del “Preachers
Cath sound”. Il loro nome è
THE LAST OF US che una volta tolte le maschere (a
gas) si sono rivelati essere capeggiati da Nick “Vincent” Holmquist e dal suo
braccio destro Anders “Swans” Svensson. Il
gruppo nasce nell’Estate del 2019 con l’idea di riappropriarsi del vecchio
sound anni novanta proiettandolo ai giorni nostri attraverso l’album omonimo
“The Last Of Us”(Preachers Cath Records/Wolfmond Prod.). Si va subito al dunque
con l’iniziale “Drawn”, un singolo di solido gothic-rock old school che può
essere affiancato a classici quali “Tortured” dei Catherines Cathedral o
“Endemonium” dei Silent Echo ma con uno smaliziato giro di chitarra teutonico
quasi “lovelikebloodiano”. La doppietta da artiglieria pesante “Before I Die”
ed “Eerie The
Wolverine”, sorelle maggiori del singolo “Drawn”, vanno dirette
al mood post-nephiliano di “The Artificial Pardise” di cui sono appendici e
dirette conseguenze a ventisei anni di distanza. Meno accattivante è la
chiusura dell’album con “Slocode” e “The Dying Man” per le
quali vale il
discorso fatto sull’ultimo full-length dei Guillotine Dream: troppo
assoggettate al sound del gruppo di Carl McCoy (“Celebrate”/”Dawnrazor”).
Spiazzante, almeno per il sottoscritto, è l’altra metà del lavoro in cui i The
Last Of Us scoprono il lato meno rude e più melodico uscendo dall’orbita Nephiliana.
Così, la seconda goth-hit “The Eternal Machine” è una veloce composizione dallo
stile
mitteleuropeo e la volubile “A Little Time” una traccia goth-post-punk
molto anglosassone. Altro discorso ancora sono “Tigers Thrashing In”, “The
Bleeding” e “10 Grams”, sorta di punto di congiunzione tra il softrock dei
Windymills ed il gothic rock primo
periodo (“Xkayp”) dei Preachers Of
Neverland. Che fare se non dare il
bentornato al “figliol prodigo” Nick a
quello che è il suo primo amore? Con i The Last Of Us è riuscito pienamente a
riprendersi la corona vacante del “Preachers Cath sound” mentre per quanto
riguarda la “modernità”, bhè, dire “gothic rock moderno” è un ossimoro acclarato.
Imperdibile ed attesissima uscita fisica limitata a 100 unità dal 15 Agosto a
cinque lunghi anni da quella digitale.
“deathrock squisitamente transalpino”, aumentando
quelle goth ed “hard rock di frontiera gotica". Così il deathrock “da battaglia”
di “Abhoring You”, “Like Hell” e “Beast Inside” è controbilanciato da composizioni
quali “Bleeding Love” o “Universe” sempre più in influenza Unto Others. I Last
Oath superano “l’esame del secondo album” con un lavoro crossover di qualità.
Out fisicamente dal tre Settembre.
